Montjoie

Déplacement, voici quelques jours, vers le couvent des carmélites de Saint-Denis afin d'y célébrer saint Caradec... Sur les murs du cloître, de belles typographies attiraient le regard et l'objectif des appareils photo. Une prise de vue fut faite, loin d'être bonne, voire floue, mais tant pis le sujet prime.

Une probable exécution par un peintre en lettres (à moins qu'on ait utilisé des pochoirs)... Ici on remarquera le « g » fait d'un « o s » superposés...

Ici, malgré le flou, on s'étonnera du « f » doublement barré et on ne détestera pas si l'on est comme moi.

Voilà, c'est tout pour aujourd'hui.

Bibliotératologie, 3

Résumé de l'épisode précédent : Double Face est un ouvrage à double entrée imprimé en bleu et marron¹.

L'ouvrage est étonnant, certes, mais il lui manque un petit quelque chose qui ferait de lui un livre monstrueux. L'incompréhension et la stupidité d'un relieur, par exemple. Prenons donc un autre exemplaire de Double Face et faisons-le relier. Oh, rien d'extraordinaire : un demi-chagrin à nerfs proprement réalisé mais pas très beau.

Une reliure comme nous en trouvons beaucoup dans les bacs des libraires, dans les bibliothèques d'arrières-grands-tantes. Franchement tarte, avouons-le clairement, mais qui remplit bien son rôle premier : protéger le texte, empêcher que la culture ne s'échappe par les bords disjoints d'une brochure fatiguée. Un petit trou de ver ? Faut bien que tout le monde vive. Un ou deux chocs, des éraflures ? Vieillissement naturel d'un ouvrage utilisé (donc respecté dans sa fonction).

Allez, nous ouvrons maintenant :

Nous sommes du côté de Folie, impression marron... nous connaissons. Un cachet de bibliothèque, preuve du vécu. Nous continuons à feuilleter :

Merveilleuse catastrophe, monstruosité sans nom de la part du relieur : la partie Raison a été redressée pour se trouver dans le même sens que la partie Folie. En conséquence, sa table des matières, qui aurait dû se trouver à la fin du texte, se retrouve au début et la tête en bas puisque les tables des matières des deux parties sont imprimées tête-bêche sur le même feuillet.

Autre conséquence de cette décision, les deux parties n'ont plus d'équivalence de valeur puisque l'une d'elles (la Folie) précède l'autre. Plus de symétrie dans l'utilisation. Le choix d'un ordre immuable a été fait.

La solution aurait été simple pourtant qui permettait de conserver la structure initiale. Relier les cahiers dans leur ordre initial, traiter les deux tranches comme si elles étaient toutes les deux des tranches de tête, procéder à une double dorure sur le dos...

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1. Voir la première partie de ce billet.

Bibliotératologie, 2

Après une première visite chez les brocheurs, une visite inaugurale maintenant chez les éditeurs pour décrire un ouvrage dont l'originalité certaine sur plusieurs points techniques en fait un morceau de choix de l'étude bibliotératologique. Un ouvrage de 1re catégorie, subdivision édition¹.

C'est à Ernest Lépine (1826-1893), sous le pseudonyme de Quatrelles, que nous devons cette étude. Il publia en effet chez Dentu en 1890 un recueil de nouvelles à double entrée, sorte d'ouvrage Janus dans sa conception et dans sa forme – un côté raison, un côté folie – fort pertinemment titré (tant pour le fond que pour la forme) Double Face. On comprend aisément en examinant ci-dessous sa couverture à plat comment il fut conçu. Il ne possède pas à proprement parler de devant ni de derrière, ce qu'en jargon technique on nomme première et quatrième de couverture (deuxième et troisième étant à l'intérieur, de l'autre côté de la feuille), mais deux devants ou deux premières de couverture. Les deux parties opposées du livre auxquelles on accède alternativement par une simple rotation du poignet se terminent au centre de l'ouvrage par une table des matières².

A cette structure à double entrée justifiée par la dualité du texte lui-même s'ajoute une symbolique des couleurs. Bleu, calme et céleste, pour la Raison.

Brun (un rouge assombri de noir) pour la Folie.

Conséquence de cette structure tête-bêche, une double numérotation des pages (en haut) ainsi que l'établissement de deux numérotations parallèles de signatures de cahiers (petit 2 dans le bas) qui pourraient être l'objet d'erreurs de brochage pouvant provoquer la naissances de monstres si les deux couleurs d'impression n'étaient pas là pour l'éviter.

L'histoire de cet ouvrage n'est pas terminée. Mais il nous faut ménager nos forces et nos effets. Donc :
[à suivre]

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1. En attendant la publication d'une classification structurée, voir notre premier billet.

2. Le hasard, ce sagouin sans vergogne, a fait qu'une telle structure d'ouvrage a été étudiée (alors que nous travaillions à notre propre étude) sur un blog ami, [Feuilles d'automne maintenant fermé. Révision 29/01/2021] autour d'un ouvrage plus récent dont la thématique n'est peut-être pas aussi pertinente que celle de notre ouvrage, mais bien plus pénétrante.

Dialogue

– Dis, mon trésor, qu'est-ce qu'il y a à manger ?

– Je sais pas, moi... va donc voir dans la cour, paraît que les montgolfières sont mûres.

Introduction à la bibliotératologie

L'ami Étienne Cornevin s'est rendu célèbre de par le monde et les autres planètes de la galaxie en développant son concept de « livre monstre » qui nous intéresse à la monstruosité du texte transformé en livre. Cette approche originale et singulière du livre nous a rapprochés car, de mon côté, j'étudie depuis un certain temps une autre facette de cette culture tératologique, facette liée au livre même, à l'objet qu'il est avec ses qualités et ses défauts. Plus particulièrement, mais sans exclusive, je collecte des livres que les aléas de la vie (la leur, la nôtre ainsi que les interactions entre la leur et la nôtre) ont fait basculer du statut de « livre ordinaire » (voire ordinairement monstres) à celui de « livre monstrueux » pour ne pas emprunter la terminologie exacte d'et.c. et ainsi introduire d'éventuelles confusions

Les livres ainsi collectés et étudiés sont uniques dans leur aspect. Ils sont dotés d'une foule de jumeaux de l'apparence desquels ils se sont éloignés pour une raison quelconque et accidentelle: accident de fabrication, accident de conservation, manipulation hasardeuse, malveillance, malice, etc.

Deux grandes catégories dotées chacunes de subdivisions pour les classifier : monstruosité natale (avant commercialisation), monstruosité postnatale (après).

Pour ne pas trop alourdir cette introduction (nous reviendrons plus tard pour affiner ces concepts), passons à un exemple de monstre de 1^re catégorie, subdivision brochage.

Extérieurement notre ouvrage donne tous les aspects de la normalité. Il revêt la robe ordinaire de la petite collection d'ouvrages cartonnés « le Livre de Chevet » parus chez l'éditeur Tchou. Une jolie édition des chansons de Georges Brassens. Certes il lui manque la petite boîte recouverte de papier doré qui le protège des agressions extérieures mais là n'est pas la particularité qui le rend unique et monstrueux. Qu'on en juge plus bas.

La couverture cartonnée contient en effet le texte des chansons de Léo Ferré. Notre monstre a été authentifié par Georges Brassens. Il aurait dû l'être également par Léo Ferré mais ce dernier habitant en Italie, il était plus difficile de le joindre.